Сегодня, 29 декабря, исполняется 250 лет со дня рождения Карла Ивановича Росси, архитектора, создателя стиля русского ампира, автора многих зданий и архитектурных ансамблей в Санкт-Петербурге и окрестностях.
Карло ди Джованни Росси родился 29 декабря 1775г. в Венеции, юные годы провёл в Неаполе. О его отце, венецианском кавалере Джованни де Росси, до сих пор не найдено достоверных документальных сведений, мать — Гертруда Аблехер, известная танцовщица, родом из Мюнхена.
С 1782г. Гертруда и отчим Карло, выдающийся танцовщик и хореограф Шарль Ле Пик, жили в Париже, затем в Лондоне, а с 1787г. гастролировали в России.
С 1788 года Карло Росси учился в известной немецкой школе Петришуле — первой школе Санкт-Петербурга, основанной в 1709г. при лютеранском приходе Св. Апостолов Петра и Павла.
С 1795г. обучался архитектуре у итальянского архитектора В. Бренны. Работал помощником Бренны и Пьетро ди Готтардо Гонзаго в Санкт-Петербурге, Гатчине и Павловске.
В 1802г. вместе с Бренной, получившим отставку после кончины императора Павла I, Росси выехал за границу, где провел около 2-х лет.
В 1806-1808гг. он работал рисовальщиком на Императорском фарфоровом заводе в Санкт-Петербурге, где создал ряд замечательных проектов декоративных ваз и настольных приборов в «бренновском стиле», предвещающем русский ампир.
В 1808г. Росси был отправлен в Москву, в Экспедицию кремлёвского строения. Известно о московских постройках зодчего: церкви Св. Екатерины Вознесенского монастыря в Кремле и деревянного театра на Арбатской площади, но эти постройки не сохранились.
В 1809г. Росси занимался перестройкой Путевого дворца великой княгини Екатерины Павловны в Твери.
В 1815г. вернулся в Санкт-Петербург.
Первый проект архитектора в Санкт-Петербурге — перестройка Адмиралтейской набережной — остался неосуществлённым. Проект предполагал создание парадной набережной у здания Главного Адмиралтейства длиной 590 м, установку множества больших и малых ростральных колонн. Через десять огромных арок высотой 35 м, по замыслу архитектора, к зданию Адмиралтейства могли бы подходить морские корабли. В докладной записке императору Александру I архитектор писал с гордостью: «Размеры предлагаемого мною проекта превосходят те, которые римляне считали достаточными для своих памятников».
В 1816г. Росси получает предложение реконструировать усадьбу Аничкова дворца. И Росси, в содружестве с А. Модюи, блестяще реализовал единый архитектурный ансамбль окружающих улиц и площадей.
В 1817г. Росси занимается строительством парадной резиденции на Елагином острове. Ансамбль дворца для вдовствующей императрицы Марии Фёдоровны на Елагином острове восходит к традиции палладианских сельских вилл.
Также в этот год под руководством Росси осуществлены перестройки интерьеров Зимнего дворца.
Здание Михайловского дворца, возведенное по проекту Росси в 1819-1825гг. для Великого князя Михаила Павловича, брата императора Александра I, несмотря на размах, достаточно консервативно. Его планировка следует одновременно трём традициям — палладианству, французской архитектурной школе XVII века и русскому усадебному зодчеству: главный корпус и два боковых флигеля с заглублением главного фасада относительно «красной линии» улицы. В то же время «колючая» ограда с военной арматурой, придает композиции ампирный образ. Большая часть интерьеров Михайловского дворца не сохранилась, т.к. здание было перестроено под Русский музея императора Александра III. Однако сохранился Белый зал — шедевр Росси.
В последующих проектах Росси проявил себя художником необычайного размаха. Его постройки — широко развёрнутые колоннады и перекинутые арки. Росси смело перекраивал целые кварталы, иногда безжалостно ломая то, что совсем недавно сделали другие архитекторы.
Здания Сената и Синода (1829-1834гг.) с разделяющей их «триумфальной аркой» отличаются строгостью и, одновременно, живописностью фасадов.
Дворцовая площадь сложилась благодаря грандиозному дугообразному зданию Главного Штаба и триумфальной арке (1819-1829гг.). Изгиб Большой Морской улицы, переориентированной на центр Дворцовой площади, архитектор остроумно скрыл системой двойной арки, а неодинаковую протяжённость парадных фасадов сделал незаметной с помощью симметричных портиков. Главной темой всего ансамбля стал триумф России в Отечественной войне. Эту тему Росси раскрыл с помощью скульптурного убранства.
В первой половине XIX века все здания, спроектированные и построенные Карло Росси, были окрашены в серый и белый цвета. Ныне существующая жёлто-белая окраска следует канону, введённому императором Александром II. Александровская колонна в центре площади, созданная по проекту О. Монферрана через 4 года после возведения арки Главного штаба, создала заключительный аккорд в композиции, созданной Росси.
В 1816-1834гг. Росси разработал множество вариантов ансамбля здания Александринского театра и прилегающих территорий.
11 площадей и 12 улиц в центре Санкт-Петербурга застроены по проектам Карло Росси. Архитектор обрёл необходимую пластическую свободу и «развернул собственный итало-русский ампир на огромных пространствах ещё незавершённого центра Санкт-Петербурга» (В. Власов).
Именно такой метод оказался способным объединить все предыдущие стили и, тем самым, по словам самого зодчего, «произвести эпоху в архитектуре». И. Грабарь называл Карло Росси «последним великим зодчим Европы».
В 1832г. Росси был вынужден уйти в отставку из-за конфликта в окружении императора Николая I.
Уволившись «от всех занятий по строениям», он продолжал выполнять отдельные заказы. Он постоянно нуждался в деньгах (у архитектора было 10 детей в двух браках).
Росси всю жизнь оставался итальянцем в России, у него был узкий круг общения с соплеменниками.
В 1847г. архитектор принял российское подданство чтобы обеспечить пенсией детей.
Скончался Карл Росси в 1849г. из-за эпидемии холеры, в маленькой квартире в Петербургской Коломне, куда переехал ранее ввиду крайней нужды. В соответствии с высочайшим распоряжением, был похоронен за счёт казны.
КОММЕНТЫ