Андрей

Дмитрий Бикбаев мне интересен хотя бы потому, что он прошел путь от эстрадного блеска до театральной безвестности. Смелый поступок, достойный уважения. © Российская газета Мы познакомились, когда Дима был актером «Театра Луны», а я приехал сюда ставить спектакль. Бикбаев мне понравился невероятным энтузиазмом, с которым он выходил на сцену. Я взял его в свою постановку в стиле рококо. Еще при жизни спектакля Бикбаев стал звездой эстрады. Ну понятно, что должно произойти дальше? Люди, работающие в мире поп-шоу, обычно держатся за него изо всех сил. Бикбаев выбрал театр. Выбор редкий и важный. И вот он возглавил «Театр на Покровке», созданный моим другом Сережей Арцибашевым. А первый спектакль, созданный Бикбаевым, я посмотрю в роли художественного руководителя. «Москва. Сумерки» по повести Алексея Константиновича Толстого «Вурдалак». Честно говоря, я не увидел в этом очень красивом спектакле никакой готики, а тем более водевиля. Но о производстве позже. Первое, что делают новые художественные руководители московских театров, — это меняют названия театров. Лично мне эта тенденция не очень нравится. Скажем, мне не нравится название «Театр Луны», но именно так назвал свой коллектив основатель, а ныне президент театра Сергей Проханов. Зачем проявлять неуважение к создателю и менять название? Не дай Бог, я не понимаю: чем прежнее название: «Театр на Покровке» хуже нынешнего: «Покровка. Театр»? Мне кажется еще более странным, когда заявляется уважение к Арцыбашеву, но при этом меняется придуманное им имя. Не дай Бог, я не понимаю: чем прежнее название: «Театр на Покровке» хуже нынешнего: «Покровка. Театр»? Второй шаг: переделать театр. И здесь, конечно, результат колоссальный. Две мои пьесы были поставлены в театре на Покровке: одну поставил Арцыбашев, другую я. Пишу это потому, что очень хорошо знала этот театр, всю его подноготную. Итак, когда я пришел сюда, я ничего не узнал: комнату очень хорошо переделали, она стала выглядеть более мощной и более, если хотите, театральной. Он определенно стал и солиднее, и комфортнее. Такое тоже бывает, оказывается. Я хотел купить программу. Но – увы. Их нет. Даже просто распечатанный на компьютере. В принципе, это не страшно: я зашёл на сайт театра и прочитал всё, что мне нужно. Но мне было бы жаль, если бы эта традиционно обязательная особенность театра исчезла. При входе в зал показываем пригласительный билет с написанным на нем словом «левая сторона». Очень вежливые, интеллигентные билетеры объясняют: «У нас все просто. Левая сторона – правая рука». Театр начинается с парадокса. Зал разделен на две части, левая-правая, правая-левая. И тут начинается действие. Само по себе то, что Бикбаев вспомнил А. К. Толстого, удивительно. Это была интереснейшая личность, парадоксальная. Именно он вместе с братьями Жемчужниковыми придумал Козьму Прудкова. Знаменитая пьеса «Царь Федор Иоаннович» также была написана Алексеем Константиновичем. А роман «Князь Серебряный» «Вурдалак» — первое опубликованное произведение А. К. Толстого. История о гулях и любви. История страсти и страха. История, в которой смешиваешь будничность и мистика и вдруг понимаешь, где что находится. Мне показалось, что в постановке Бикбаева страсти интереснее страха, а любовь интереснее упырей. Действительно, это мелодрама, есть даже несколько мелодраматических линий. Гули не страшны, но любовь страстна. Еще интереснее о любви. Именно в любовных перипетиях раскрываются характеры героев. Не знаю, как кто-то, а я лично хожу в театр, чтобы познакомиться на сцене с новыми, интересными людьми. Есть такие люди в спектакле «Москва. Сумерки». Есть интересные человеческие отношения. Вся мистическая история помогает нам лучше понять реальных людей и их отношение к реальной жизни. «Покровка.Театр» позиционирует себя как «первый в классике» — таков слоган театра. Заявление, мягко говоря, смелое. Я (и вы, дорогой читатель) знаю театры в Москве, которые в смысле классики будут первыми. Но то, что театр напомнил нам замечательного русского писателя Алексея Константиновича Толстого, поразительно. И это важно. Сцена «Покровка. Театра» представляет собой помещение. Артисты играют от зрителя на расстоянии вытянутой руки. И тут возникает главная проблема: очень неровный актерский состав. Я не буду писать, кто, на мой взгляд, работает лучше, а кто хуже. Потому что, во-первых, эта точка зрения абсолютно субъективна. И, во-вторых, я не хочу обидеть одних художников, выразив восхищение другим. С приходом Бикбаева труппу украсила Дина Корзун – осталось только дождаться спектакля, который с ней поставят. Как только режиссер возглавляет театр, он обычно говорит: "У нас замечательная труппа. Мы никому не откажем. Звезд тоже не будем приглашать". Позиция понятна, но для меня она удивительна. Зритель всегда идет посмотреть на звезды – это факт. И труппу театра, которой последние десять лет приходится очень тяжело, обязательно нужно реформировать. В театре на Покровке есть очень хорошие, я бы даже сказал, выдающиеся актеры, а есть и не очень. С приходом Бикбаева труппу украсила Дина Корзун – осталось только дождаться спектакля, который для нее поставят. Первый спектакль нового худрука доказал: в «Покровском королевстве» с актерами не все так просто. Свою работу в качестве художественного руководителя театра «Покровка. Театр» Дмитрий Бикбаев начал интересно. Интересно и воодушевляюще. «Покровские работы» продолжаются.закрыть