Следующей его работой восхищался сам Микеланджело.
Отец Арнольд постоянно совершенствует свою церковь Сант-Андреа в тосканском городе Пистойя. После замены главного алтаря и строительных изменений пресвитерий мечтает о новой кафедре. По стечению обстоятельств он получает за этот заказ мастера Джованни Пизано, что считает малым чудом. Его не волнует тот факт, что знаменитый готический скульптор и архитектор проделал в последнее время в Сиене не самую лучшую работу…
Он учился ремеслу в мастерской своего отца. Николас Пизано (около 1206-1278 гг.). В 1265 году ему было примерно 15 лет. Джованни Пизано (ок. 1250 – ок. 1315) участвует в создании кафедры сиенского собора Успения Девы Марии. Позже он работает в родной Пизе или Перудже, но с годами лучшие отношения у него выстраиваются с членами городского совета Сиены.
После 1285 года он руководил завершением уже упомянутого купола в этом городе, а именно его западного фасада, богато украшенного скульптурами. Однако на этот раз Джованни представит себя не в очень хорошем свете. У него проблемы с законом, более того, под его руководством строительство собора парализовано.
(Источник: Дромедар / АКО)
«В мае 1297 года представители города к своему ужасу заявили, что имело место нарушение трудовой дисциплины и небрежное обращение с вверенным материалом, хотя обработка и транспортировка мрамора стоили больших денег и времени.», — уточняет историк современного искусства Петер Ковач.
Тем не менее, члены городского совета Сиены ни в чем открыто не обвиняют Пизано, они просто хотят тихо договориться о средстве правовой защиты. К сожалению, это не приводит к примирению. Обиженный бригадир оставляет работу незавершенной, и городу приходится нанимать кого-то другого.
Он равен Парижу
Он хотел вернуться в Пизу, но в конце концов принимает предложение создать мраморную кафедру для церкви Сант-Андреа в Пистойе, Тоскана. Шедевр, которым позже будут восхищаться Микеланджело Буонарроти (1475-1564), посвящает четыре года своей жизни. Кафедра имеет форму шестиугольника.
Большинство скульптур на кафедре были намеренно обработаны Пизано таким образом, чтобы верующие, проходящие через центр церкви к главному алтарю, могли воспринимать их во всей красе. Прежде всего, их натуралистическое изображение заметно слева и слева от колонн. При их лепке Джованни вдохновлялся старинными произведениями, а в качестве модели поначалу использовал также живых животных, привезенных из Африки в порт Пизы. (Источник: Профимедиа)
Его поддерживают семь столбов (шесть по периметру, один посередине)».с декоративно стилизованными капителями, выполненными с таким изяществом, что они легко могли бы принадлежать королевской Сент-Шапель в Париже.«, — описывает Ковач их исключительность.
Центральный столб стоит на крылатых мифических существах – льве, орле и грифоне. Одна из колонн по периметру несет на спине льва, убивающего жеребенка, другую — львицу, кормящую своих детенышей, третью — пожилого бородатого мужчину, по-видимому, библейского Адама, на котором Пизано мог запечатлеть свое лицо.
Над колонной, на которой изображен лев, находится пластиковый постамент для прилавка с Евангелием. Он состоит из мотива тетраморфа (сочетания ангела, быка и льва), служащего напоминанием о святых Матфее, святом Луке и святом Марке. Четвертый евангелист, святой Иоанн, символизирует сам прилавок – орла. На его открытые крылья Пизано положил доску, на которой лежала раскрытая книга. Сегодня оригинальный счетчик находится в коллекции Метрополитен-музея в Нью-Йорке. (Источник: Метрополитен-музей)
Общую красоту кафедры также немало способствуют рельефы на ее перилах – сцены из жизни Иисуса, убийства невинных, Страшного суда. Итальянский художник создал их снизу, а впечатление от них усиливается тем, что фигуры высовываются в свободное пространство верхней половиной тела. Уникальную кафедру до сих пор можно увидеть в церкви Сант-Андреа.
Некоторые рельефные фигуры на кафедре отклоняются от фона до 20 сантиметров. Пизано дополнительно видоизменил тень позади них, возможно, углубив ее или украсив поверхность кусочками цветного и позолоченного стекла. Таким образом он «спрятал» в своей работе увлекательную оптическую игру, которая происходит при освещении рельефов зажженными свечами или при попадании на них через окна солнечного света. (Источник: Getty Images)
КОММЕНТЫ