Анна Ентякова в статье для издания «Кинорепортер» пишет о различиях «Фауста» Тонышева и «Фауста» Гёте, а также находит определение эстетике спектакля – «средневековый площадной театр, где герои то бросаются исполнять пантомиму, то затевают балаганное представление»: Ольга Фукс в работе «Как Мефистофель прозрел», опубликованной в «Петербургском театральном журнале», поворачивает фокус внимания к Мефистофелю в исполнении Дениса Суханова, но не забывает найти интересные аллюзии и краски в других персонажах: Наталья Шаинян в рецензии для «Театральной афиши столицы» прослеживает линию «ослепления» Фауста, роль Мефистофеля в этой истории, а также изучает, какие старые добрые театральные приёмы работают на художественный замысел: Если вы прочитаете эти статьи и придёте на ближайшие показы «Фауста» 27 и 28 октября, вам будет еще интереснее смотреть, мы в этом уверены....закрыть ▲
С премьеры «Как Фауст ослеп» прошло чуть меньше месяца, и о ней уже вышло немало критических статей ✒
Я свободная женщина
Возможно, после прочтения вы откроете что-то новое в нашем многогранном спектакле.еще ▼
Возможно, после прочтения вы откроете что-то новое в нашем многогранном спектакле. ⚫ Дина Радбель в рецензии для «Ревизор.ру» посмотрела на «Фауста» с точки зрения мистериальной тайны, которую удалось передать режиссёру. Она следит за историей «слепоты» Фауста, подробно разбирая каждый образ спектакля: ⚫ Анна Чепурнова в тексте для издания «Труд», прежде всего, обратила внимание на контекст существования великого произведения Гёте в российской культуре. Но и все главные достоинства спектакля не обошла стороной, отметив важность этого «разговора о несуетном и вечном»: ⚫ Марина Шимадина в рецензии «Бес взят» для портала «Театръ» смотрит на спектакль под ракурсом режиссерского решения, которое выбрал Сергей Тонышев. Она отмечает особый «метафорический визуальный язык», позволивший рассказать историю «слепой души»:....закрыть ▲